Le Récit bref Partie 4

IV/ Récits brefs et expérimentation

A) Récit bref et la création de ces propres lois

Notion de contrainte plus complexe. Intérêt du récit bref: obéit à ces propres lois. Se prête à la représentation littéraire de l'image. Lois de la logique. Nouvelle: expérimentation: roman pour aller plus loin. Brouillage frontières.

Michaux, «Emme et son parasite»: récit bref qui semble relater un événement. Paraît obéir à des lois logiques. Relation de cause/effet. Conséquence philosophique/métaphysique sur la vie du personnage. Plus de perspective. Dimension onirique: association d'idée. Frontières se brouillent. Dimension érotique.

«Envoûtement»: récit pas logique.Situation initiale. Fantasme vengeance: imaginaire (a lancé un sort). Futur prophétique: contribue à son imaginaire. Fiction de plus en plus réel: présent. Discours direct: rend ce fantasme vivant. Brouillage du discours. La logique échappe au narrateur. Mère: substitut de la fille. Inversement des forces: la mère se jette sur le narrateur. Pas d'explication logique: mort de la fille. Emboitement des rêves. Passé simple: logique narrative qui ne fonctionne pas. Structure littéraire: la fin fait signe au début. Jeu d'écho / symétrie. «cherchant ses idées»: être confus. Fantastique du réel. Défie loi de la nature: réel.

«A Mort». Langage: objet durable. Destruction langage/Déformation termes. Création: onomatopées. Énumération fragments de corps. Destruction du regard. Passage physique: sentiment. Langage différent de la communication. «Mort d'un page»: Thématique de la souffrance du page par l'expérimentation sonore/langagière. Invention verbale. Détournement du genre du conte. Créé la parole du personnage. Parodie fable. Satire du monde des belles lettres: «l'Institut».

«Conte»: Rimbaud. Tradition du conte (dimension imaginaire): le prince / Le Génie.

1er §: situation initiale. Prince insatisfait (amour): opposition de ce qu'il possède/désir. 2 univers qui s'opposent: habitude/inédit: exploration inconnu «amour». Passé simple: entrée dans l'action. Utilisation de la violence: lettre du voyant (curieuse violence, pour le nouveau). Action inefficace. Lecture métapoétique. Relation cause/effet ou non. Il couche avec le génie: être merveilleux. Amour (exemple possible): multiple et complexe. «Dérèglement des sens»: Rimbaud. Référence: mort. Adverbe «probablement»: quête poétique: destruction puis expérimentation (valorisé). Peut être voué à l'échec. Hypothèse. «Santé essentiel»: nouvelle état du sujet. Conjonction de coordination: «mais»: supprime ce qu'il y a avant. Prince/Génie: mort. Lecture érotique: très insatisfaisant. Conclusion du poème: pessimisme, manque, absence objet du désir. Musique. Donné corps à l'objet du désir: manquant. «Les ponts»: ce qui est imaginé. Baudelaire, Spleen de Paris, «Les Fenêtres». Écriture poétique différent d'une simple vision. Transfigure la réalité.

Max Jacob: «Dans le poème en prose, le sujet n'a pas d'importance, le pittoresque non plus. On est préoccupé par l'accord des mots, des images et de leur appel mutuel et construit». Poème en prose: structure. Les mots fonctionnent différemment. Max Jacob, Le Cornet à dès, «Roman Feuilleton». Situation initiale: Toto à l'hôtel. Péripétie: cirage de bottes. Conclusion: Mal cirés. Récit qui fonctionne mal. Parodie/Absurde. Révélation à la fin. Association d'idée. Expérimentation.

Conclusion: Poème en prose se moque de la logique: perturbation logique. Logique onirique. Récit bref se prête bien à l'expérimentation.

B) Question du règne et du moi

Tropismes de Nathalie Sarraute: étapes psychotiques difficile d'accès. Nouveau réalisme: atteindre quelque chose de caché dans la réalité (psychologie). Techniques: mouvement de la conscience. Expérimentation littéraire. Forme: original. Pas de réflexion préparateur. Ne pas nuire à la spontanéité. Représenter domaines psychologiques. Mouvements infimes d'individu. Atteindre phénomènes mouvant, indéfinissable, informe. Hypothèse: «ils semblaient» («Tropisme I»). Travailler le langage pour éviter le figé. Pronoms impersonnelles. Pas d'identité. Trouver une stratégie. Travail d'analyse + littéraire ? Dimension de quête: tâtonnement. Succession de récit bref: mouvement intérieur.

«Tropisme 6»: sous-entendu pour comprendre son existence. Quotidien banal: disproportion des enjeux. Protagonistes indéfinis: universalité. Multiplication + gradation: rythme / caractère agité du personnage. Expérimentation. Effet de répétition: le texte progresse. Travail de grossissement. Polyphonie: voix du narrateur / personnage. Dimension poétique: rythme (pour aller au delà des apparences). Points de suspension: domination autrui. Travail sur la chute: «Tropismes III, IX». Pas de sujet autonomes. Chaque texte: nouvelle image du sujet.

Michaux, «La nuit remue»: mal-être du poète: différentes images («Béton», «Chiffon»). Question du moi. Récit: expérimentation / fragmentation. Chaque nouvelle: cadre représentatif d'un fait de société, crime dissimulé. Physionomie du crime. Tentative d'un élément plus large. «Une ample comédie à cent actes divers». Chaque fable = un aspect. Rapproché: forme une totalité.

C) Lieu de représentation des cas limites / extrêmes

Nouvelle: désigne à l'origine ce qui est nouveau. Caractère ambigu. On doit représenter mal (le mal moderne). Barbey d'Aurevilly. Récit bref: événement qui sort de l'ordinaire: choquant..

Zweig, Amok: récit enchâssant. Narrateur témoin phénomène. Met en scène phénomène extrême: folie passionnée. Illustre cas limite. Donner sens à ce qui n'est pas.

Michaux: libération image extrêmement violent. Lutte contre réalité: volonté de substitué le réel pour du fictif. «Intervention» ou «Projection». Puissance de la volonté. Récit bref: se prête à l'expérimentation. Liberté d'interprétation. Peut multiplier les récits choquants. Culte de la violence chez Michaux: plutôt ludique sous forme d'humour. Supportable. Récit bref: ne dit pas tout. Laisse le lecteur diabolisé. Les contes diaboliques. Les contes de la forêt ordinaire: Bukowski. S’intéresse au sexe, grossièreté. Volonté de subversion. Relève de la déviance. Régis Jauffret: 500 fictions (2007) et 1000 fiction. Auteur contemporain. «Je est tout le monde et n'importe qui». Narration à la 1ère personne. Multiplicité de points de vue.