Le Récit bref Partie 3

 III/ Le récit et la force des effets produits

A) Brièveté et Persuasion.

1) Récit bref: démarche inductif (cas particulier vers généralité)

Fable jusqu'à l'époque moderne: B. d'Aurevily, Les Diaboliques (femme dangereuse). Écrivaine catholique, écrit critique littéraire. Valorise le mal. Mise en scène et goût de l'extrême, de ce qui dérange. Exemplarité moral / monstrueux. Le mal doit détourner du mal (abstrait, moderne = caractère innovant). Vérité morale qu'il vise. S'en prend aux sociétés matérialistes. Esthétique de la décadence. Fondement de la nouvelle: mal = original. But: aller au-delà de l'hypocrisie sociale. Sublime dans l'amour idéal, dans la débauche. Littérature qui s'auto-censure. Nouvelle: représentation d'un cas exemplaire. Importance à la narration. Indices (attitude des personnages). Référence biblique. Jaune: couleur de la prostitution. Mesalline: femme débauché. Force de sa volonté. P14-15: description rapport. Animalisation. P15: Forme de jalousie. Pose pour un autre: vengeance. Duchesse mystérieuse / fière: sublime. Ivresse de la Vengeance. Nouvelle complexe incarné par le personnage de la duchesse: du bien et du mal. Métamorphose du personnage homme. Gouffre profondeur + volonté. Mise en abyme. Admiration / Horreur / Mépris du lecteur. «Artiste de la vengeance». Chute: vengeance absolu post-moderne. Composition symétrique: mort de la duchesse. B. d'Aurevilly: introduction du mal. Réfléchir moral et philosophie de la nouvelle. Récit: pas simple vision divertissant. Visée morale, dimension allégorique.

Mme de Sévigné, Correspondance: Anecdote. Réflexion fonctionnement de la Cour. Exemplarité: propos sur le mal. Récit bref: ce substitut à la morale. Récit cadre: caractère exemplaire. Nouvelle: indice pour laisser le lecteur a pousser la réflexion.

2) Efficacité du narratif et de la fiction

Brièveté: évite l'ennui. Plaire / Instruire. Le pouvoir des fables:(Livre 9, fable IV): Mise en abyme de la fable: pouvoir persuasive, séduisant. Ludique, simplicité, monde de l'enfance: efficacité. Plaisir 1er: le goût de l'histoire: évite l'ennui. Divertissement enfantin/enjouement mais utile: forme d'harmonisation des textes. Pour instruire, il faut avant tout divertir. Fiction nécessairement plaisant.

3) Ce qui est bref: efficace / essentiel / simple / clair: macrocosme/microcosme.

«Le Pâtre et le Lion»: (Livre 6, fable 1): met en avant la morale mais aussi l'importance de plaire et d'instruire de manière plaisant notamment via l'utilisation du dialogue. Simplicité nouvelle de Maupassant: pour comprendre les enjeux. «Histoire d'une fille de ferme»: dimension exemplaire.Toutes les filles de ferme: universel.

4) Caractère d'évidence

Voltaire, Candide (chap 19). Début: connotation spatial et dialogue (ornement): plus d'empathie, plus vraisemblable. Peu de personnages: on se focalise cause/effet. Esclave: pas de nom, inhumain, amputé. Il représente la condition d'esclave. Récit bref rend visible état de l'individu. Esclavage: pas de justification religieux. Argument économique. Esclave: pas cher. Travail forcé: disproportion. Doigt coincé: main coupé. Ironie de Voltaire. Aliénation. Efficacité: persuasive. Effet d'évidence. Permet de visualiser la scène. Hypotypose.

Baudelaire, Le Spleen de Paris:, «Le mauvais vitrer». 2 mouvements. Images frappantes. Récit: cadre, protagoniste. Théorie d'Edgar Poe, démon de la perversité. Question rhétorique: opposition/réflexion du prix à payer. Lecture allégorique. Lien théorie/pratique. Aspiration du poète: la Beauté: vitres de Paradis. Montrer la Beauté dans la Laideur. Vitrier: ne cherche pas la Beauté. Reflète la Laideur: réalité désespérante. Violence poète face aux poète. Dimension symbolique: verres de couleur.

5) Persuader en faisant collaborer le destinataire

La brièveté: laisse quelque chose à penser. Caractère allusif. Interprétation par le lecteur. Ce qui n'est pas peut être éclairé par le lecteur: dimension morale

B) Récit bref: structure signifiant: forme qui fait sens.

1) Art de la composition

Récit bref: théorisé par la narratologie et études formalistes. Se prête à l'analyse structurale. Propp: analyse conte. «La Parrure », Maupassant. Situation initial (apparition personnages, cadre), élément déclencheur, péripétie (bijou), dénouement /chute (bijou faux). Intrigue resserrée. 10ans non expliqué. Tout est organisé en vu du dénouement. Sentiment de gâchis/absurde. Jeu d'écho: effet de structure qui ne se limite pas à la linéarité. Effet de symétrie: «La Maison Tellier» (voyage carriole/retour). Dérèglement généralisé.

2) Structure composée et chute

L'art de la chute (pour renforcer structure). Trait d'esprit: Fable. «La Parure»: chute, vie gâché. Jacques le Fataliste: caractère arbitraire/hasard. Réflexion sur le destin. Différent du récit bref. Conception nouvelle: Edgar Poe. Cf Baudelaire, Notes nouvelles sur Edgar Poe. Roman différent d'une nouvelle: breveté qui ajoute de l'intensité à l'effet/unité d'impression. Lecture qui peut se faire en une seule fois. Totalité des faits. Structure: organisé à partir du dénouement. Récit bref: composition globale réfléchit par l'auteur / forme de méthode. Tout fait sens en vue de produire l'impression finale. Comparaison nouvelle/poème (ensemble brèves organisés comme la nouvelle). Différence: variété de la nouvelle: forme de vérité, plus intellectuelle. Travail de la part du poète: Inspiration travaillé en vue de l'effet final. Oeuvre littéraire: fruit d'un travail de composition. «Tout pour le dénouement». Valeur de la poésie: brièveté + travail réfléchi. Différent de l'épique. Valeur de l'art: unité dans l'impression. Totalité de l'effet. Plusieurs exemples :

Maupassant, «La Maison Tellier»: résume toute la nouvelle: «fête»: notion ambigu. Renvoie société hypocrite (communion/orgie). Prévu depuis le début: fermeture maison close. «En famille»: trait, fort effet comique. Symétrie qui structure récit pour la fin. La Fontaine, «La Cigale et la Fourmi»: chute (polyphonie)

Pascal Mérigeau, «Quand Angèle fut seule...» , 1983. Elle tue son mari. Nouvelle policière. Éléments pour comprendre le récit. Chute: solution énigme. Satisfaction si le lecteur comprend.

Dino Buzzati, le K (1966): Indices qui amènent à la chute: contexte de guerre, surnom Dolfi. Pathos important. Chute ironique. Mal: méchanceté des autres qui transforme. «ce fut la dernière fois». Fonctionne comme un apologue: origine du mal. Illustre principe d'Edgar Poe: écrire un récit pour amener à la fin. Combine éléments en vue d'un effet préconçu.

Barbey d'Aurevilly: plusieurs effets. Pas de réel chute: structure différent. Enchâssement. Unité d'impression: ambigüe. Effet frappant au cours de la nouvelle.

Théophile Gautier: La Cafetière,Conte Fantastique. Situation initiale: cadre: presque fantastique, état du narrateur. Chambre: signe du passé. Chute: rend indéfini ce qui se passe: discours rationnel ou surnaturel. Élément perturbateur: transformation du feu. Vers l'irréel. Narrateur: Fou? Analogie: Danse t-il avec la cafetière ou Angela (idéale) ? Registre tragique/pathétique. Narrateur: Malade? Tous les éléments rend le lecteur perplexe à la chute.

Poe, «Le Portrait ovale». Chute brutale. Narrateur qui disparaît. Réflexion implicite sur l'art. Récit centré sur un événement. Dédoublement: parallèle entre narrateur/peintre (pas sur le même plan). Récit + description.

Récit enchâssé sur le peintre. Art/Tableau (charme): a aspiré la force vital de sa femme dans le tableau (art =vie). Roman gothique (A.Radeliffe). Cadre: atmosphère. Projeter souvenir de lecture: narrateur est un lecteur. Valeur et dimension allégorique sur l'art. Mise en abyme. Projet éléments emprunts de ses lectures. De ce fait, le tableau devient vivant. Délire du personnage. 2 conceptions de l’œuvre d'art (valorisation de l'art). Fantastique: œuvre se substitut au réel. C'est linéaire et pas linéaire à la fois. Effet de rétrécissement, focalisation. Le narrateur va influencé le regard du spectateur (point de vue narrateur + lecteur). Description du tableau (grossie partie). Degrés 0 d'action. Personnages statiques. Récit à la limite du récit. Virtuose: description qui génère le fantastique. Le seul événement: la chute. Pas linéaire: effet de symétrie. Pouvoir de fascination/caractère mystérieux.

C) Valeur esthétique de la composition du récit bref

1) Littérarité

Valorisation brièveté: appréhension globale du récit/totalité. Effet unique. Structure élaboré. Valorisation de la nouvelle. Poèmes en prose: pas toujours de récit. Image du tableau: impression de lecture comparable à un tableau qu'on contemple. Effet d'évidence. Effet durée de lecture. Portrait ovale: la vie. Unité important: art = vie. Récit bref: concentration d'effets. «Deux amis», Maupassant. Fin de la nouvelle: décalage. Cruauté de l'envahisseur. Guerre condamné. Passé les deux héros pour rien. Image caricaturale. Prussien: égoïste, manipulateur. S'adresse à un certain nombre de lecteurs. Ouverture: pluralité d'interprétations. Poème en prose.

Suzanne Bernard: «D'une façon générale un poème ne propose aucune fin en dehors de lui-même […] s'il peut utiliser des éléments narratives, descriptifs.., c'est à condition de les transcender et de les faire «travailler dans un ensemble et à des fins uniquement poétiques»

Poème en prose: éléments narratives/descriptives: récit bref. Transcendé/dépassé/sublimé.

Baudelaire: éléments narratives: dimension symbolique. Caractère littéraire du poème en prose. Récit bref: lié à la littérarité / dimension esthétique.

Michaux, «La nuit remue». Récit bref: actions qui se succèdent rapidement: verbes du mouvement/action. Problème de hiérarchie. Éléments narratives détournés. Insertion d'éléments absurdes. Rajout de petits éléments. Image: «l'étoile de corps blancs» (pas réel): fin. Ouverture lyrique, image très poétique, univers imaginé. Association de couleurs qui s'opposent. Chute poétique. Démultiplication de moi / figure du sujet. Confusions des individus. Mouvement qui devient lumineux. Idée d'éternité. «Sérénité»: entreprise de destruction: élargissement.

Rimbaud, Illuminations, «Aube». Processus temporel: trame narrative. Passé composé/imparfait. Initiation: «embrassé l'aube d'été»: figure féminine sublimé. Progression dans la nature. Fin: quête poétique. Illusion. Lecture érotique. Parcours passage de l'ombre à la lumière: nature qui prend vie/réveiller la nature. Chute d'eau et fleur personnifiés: nature vivante. Dimension onirique: éléments narratives personnifiés. Rapport privilégié du poète. Métaphore filée du cheveux. Action du poète sur l'aube. Le poète se substitue à l'aube. Structure circulaire. Quête toujours inabouti: «un peu». Fiction mis à distance. Illumination: idée lumineuse. Regard nouveau. Aube: sujet de la poésie. V.1: octosyllabe. Dernier vers: octosyllabe. Poème encadré.

A rebours, Huysmens. Cf Salomé de Gustave Moreau. Lien entre dimension poétique / concision. Poème en prose: forme préféré des Esseintes. Condense ce qui fait une œuvre littéraire. Essence de la littérature (langage): forme parfaite. Tous les termes fonctionnent les uns après les autres. Nécessité. Forme qui se suffit pour lui-même. Objectif: ouvrir l'esprit du lecteur à la rêverie. Roman condensé. Accessible à l'élite, pour un lecteur d'exception. Suzanne Bernard: narrative moins important. Huysmans: travail sur le langage. Rêverie.

Esope/La Fontaine: «L'âne et le jardiner», «L'âne et ses maîtres». Nouveaux protagonistes et amplification. Même schéma narrative. Discours direct persuasive. Morale: élargissement, dimension allégorique plus visible. Alternance alexandrin/octosyllabe. Enjambement/Rejet. Gaieté. Personnification de l'âme. Effet de brièveté: rythme/dialogue. Registre comique. Enchaînement plus rapide des événements. Vivacité: empêche lassitude.

Michon: pureté. Posture paradoxale. Rejette nouvelle, cherche un roman poétique: plus pure. Recherche brièveté. Suppression de tout ce qui n'est pas littéraire. Épure un roman. On recherche l'essence: quête difficile. N'achève pas ses romans. Valeur esthétique: dans la répétition. Référence à ce qui est archaïque: bref. Ce qui ce ressent «charme». Forme risqué: pas perdre de vu la totalité d'un récit.

Synthèse: Poème en prose différent du récit bref. Peut contenir une dimension narrative ou non. Le plus important: dimension poétique. Allégorie de l'écriture poétique. Fonction poétique dominant. Brièveté: question de littérarité. Épure de la littérature. Opposition roman/poème en prose. Éléments narratives: limité, trié: pour atteindre l'essentiel: moderne. La Fontaine: travail d'amplification mais pas contradictoire au récit bref. Valeur esthétique: permet gaieté. Brièveté: importante valeur esthétique. Beauté relative en fonction des périodes.

2) Art des contraintes / Refus du hasard

Écriture conditionnée par les journaux. La plupart des nouvelles (dont ceux de Maupassant) contrainte extérieur associé aux conditions matérielle de publication. Improvisation/ hasard impossible: il faut sélectionner les événements. Différent du roman: moins de contraintes. Forme plus libre: improvisation / liberté du narrateur.

Article de Marc Escola. Opposition nouvelle (homogénéité/cherche inattendu/action rapide)/ roman (habilité/la fin du roman/ affaiblissement/action lente). Récit bref: ne cherche pas à saisir la construction. La durée est un critère important et une contrainte du récit bref. Maupassant: Opération de sélection. Récit bref: la contrainte est une valeur. Question de l'immédiateté. Nouvelle: nouveauté du monde quotidien. «Les Tombales»: contexte contemporain de l'écriture. Événement principal: durée resserrée.

D) Lecture du récit bref, force effet produit.

Mémorisation chez la nouvelle (Borges) comparé au roman (qu'on oublie). Brièveté: lecture globale/nous emprisonne. Impression unique = Charme. Le récit bref: transforme auditeur. Degrés d'ouverture d'un récit bref.