Le Récit bref Partie 5

V/ Du récit bref à l'ensemble

A) Le refus d'une architecture rigide.

Préface Spleen de Paris. Poèmes en prose: unité autonome (brièveté). Image du serpent. Gain de liberté/ Oeuvre en mouvement. Morceau du recueil: renvoie à l’œuvre. Liberté de lecture: notion de rêverie. Effet de série. Pas de structure rigide. Liberté chez La Fontaine: pas de cohérence d'ensemble, variété + effet d'écho entre les fables. Pas de discours oral unique. (Livre II fable 9 et livre I fable 8 //// Livre II fable 11-12). Recueil: La Maison Tellier: image cohérente femme/prostitué. Pessimisme de la nature humaine. Récit bref: multiplie la vision partielle. Comédie Humaine: Balzac. Organisation par section. Régis Jauffret: par ordre alphabétique. Met tout sur le même plan. Les titres sont dans les récits. Sous-titre: «Roman»: subversif. Désorganisation. Veut représenter une foule: ensemble fragmenté. Effet de totalité: Articulation unité/fragment.

B) Création d'un large univers fictif grâce à la fragmentation

Michaux: cohérence globale de son imaginaire. Réseaux, effets d'échos. Faune/Flore imaginaire: «Notes de Zoologie» / «Les Yeux». Liens: «La Parpue», «Darelette» apparaît dans «Notes de Zoologie». Points de suspension: suppose un discours qui a déjà commencé avant. Création continuité dans la discontinuité.

«Insectes»: début d'action. Poète qui se déplace «m'éloignant»: récit qui se créer de texte en texte. Effet d'échos entre Insectes / Catafalque (écho thématique).

Tropismes de Nathalie Sarraute (VI-VIII: rappel qu'il faut être à l'heure). Variation des tropismes différent des points de vue. Histoire de domination: langage. Beaucoup de répétition. Question de la mort. Volonté d'emprise. L'individu qui cherche à s'affirmer: domination (par les choses / référence mort). Image de la sensation répugnant. Rendre compte des phénomènes violents. Variation contenu du récit. Rapport humain ambigu. F.Fénéon: micro-récit/resserrement. Beaucoup plus large dans sa multiplicité. Humour noir/distance critique/détournement faits divers. Dimension comique. Travail d'imagination. Élément stylistique. Euphémisme: contraste. Fort ironie. Montandon. Caractère paradoxale récit bref: puissance de suggestion plus important.

C) Structure formé avant l’œuvre ouverte

Valeur de la littérature associé à l'ouverture. Une œuvre à chute, œuvre ouverte. Brève: tyrannie sur le lecteur (Michon). Structure d'une forme brève: organisé/structuré. Différent d'une ouverture. Effet de la série. Échos: ouverture plus large du recueil.

Fable VI Livre 1: Question du gouvernement. Lion: roi des animaux. Loi du plus fort. «Le Loup et l'Agneau»: mauvaise foi et pouvoir de la parole. Fable XII: valorisation du pouvoir centralisé. Permet d'ouvrir une perspective nouvelle: rôle du lecteur. Questionnement fable. Fable XXI: «Les Frelons et les Mouches»:parole inutile/ inférieur au fait. Livre 2, fable V. Représentation du mensonge. Les circonstances font tout. La Fontaine: veut laisser quelque chose à penser. Interprétation différent.

Rousseau, Emile. Forme nouvelle: Appel à l'esprit critique. Joue sur l’énigme. Ironie. Protestation: activité comme une autre. Profondeur interprétative. Forme brève: paradoxale. Structuré/clôturé (Poe). Ne nuie pas à l'ouverture de l'interprétation. Poe: fantastique important. Effet de brouillage/indétermination.

La Fontaine: morale implicite: lecteur invité à l'interprétation. Art de la valorisation. Histoire d'ouverture: mise en perspective: forme de profondeur. Écriture qui vise à creuser. Travail d'élargissement et d'approfondissement. Souvent le récit bref fonctionne comme une allégorie.

Nouvelle Kafka: Devant la loi, 1915. Dans roman, Procès de Kafka. Histoire raconté par Labbé de Joseph. Récit bref peut être intégré à un récit long. Caractère elliptique. Perplexité. Interprétation du désespoir.