Maupassant (1850-1893) est un normand, mort par syphilis. Commence l'écriture en 1971. Plaisir du canotage. En 1872: écrit avec Flaubert qui sera son maître. Il débute avec plusieurs genres. Cercle des naturalistes. En 1875, publication “La Main d'écorché”, première nouvelle de Maupassant. En 1880, succès “Boule de suif”. Employé pour des chroniques dans des journaux. Écrit jusqu'en 1890. 1880: “La Maison Tellier”. Recueil en 1881. Réédition en 1891 avec “Les Tombales”. Admirations des naturalistes. Critiqué. 1876: “Sur l'eau”. D'abord publié dans des revues. Récit bref se développe grâce à l'essor du journalisme (avant = roman feuilleton).

I/ Le recueil et son inscription réaliste.

A) La question du réalisme/naturalisme.

1) Représentation du réel au moyen de mot: miroir/reflet

Coïncidence mot/chose comme si mot reflète chose = cratylisme (mot qui reflète la réalité). Réaction face aux rêves romantiques, imaginaire, lyrisme, grand sentiment. C'est ce romanesque qui est fortement ridiculisé par Flaubert (ex: dans Mme Bovary). Opposition rêverie/plate réalité. Personnage qui veut s'échapper de la réalité. Catalogue/Énumération imaginaire de Mme de Bovary. Cliché romanesque: imparfait/répétition. Présence de la rêverie, de l'ironie et du jugement du narrateur. Discours indirect libre: narration + subjectivité du personnage (points d'exclamations et d'interrogations). Jeu de point de vue. Présent dans la pensée du personnage + critique. Imaginaire mis à distance par le réalisme: représentation véridique de la société. Cf Éducation sentimentale. Position du bateau, Longs cheveux, Jeunesse: connotent les romantiques. Début in medias res. Port de Paris, personnage dans l'échec, occasions ratées. Texte réaliste: cadre spatiale/temporel précis. Lieux qui existent vraiment: Ville-de-Monterau: effet de réel. Cf La Bête Humaine de Zola et Le Père Goriot de Balzac. Frédéric Moreau (fort désenchantement) et Rastignac (opportuniste). Focalisation interne: réalité du point de vue du personnage. Lieu réel: cimetière du Père-Lachaise, place Vendôme. Personnages fictifs: s'inscrivent dans une société précise. Le réalisme = chercher le réel dans l'art (peinture: Courbet). Récit long pour le réalisme. Fort développement du réalisme.

Texte théorique: Champ Fleury (1857): Réalisme: “La peinture vraie des choses”. Passe par les mots: en image. Refléter le réel sans l'embellir. Ambition d'être dans le vrai. Les personnages contemporains: peindre les mœurs de la société et comment ça fonctionne. Personnages réalistes: toutes les classes sociales sont représentés. «décrire la société dans son entier tel qu'elle est». Immoralité: représente des choses scandaleuses. Récit réaliste: narrateur omniscient qui s'efface, soucis d'objectivité. Les techniques utilisés par les réalistes: adéquation mots/choses. Rendre naturel les éléments explicatives. Il ne faut pas que le lecteur ait l'impression de lire un roman. Focalisation interne: lecteur qui s'identifie aux personnages, s'inscrit dans la réalité. Vraisemblance.

2) Rappel ambition réaliste de Balzac

Récit long: roman. La Comédie Humaine (1842): retour des personnages: grande fresque:. Créé un monde qui rend compte du fonctionnement de la société (représentation globale). S’intéresse aux passions (individuelle ou collective), puissance de l'argent. 90 œuvres de 1829 à 1850 environ. Catégories: Études des mœurs, études philosophiques et études analytiques. Peindre la société sans l'embellir. Personnages qui doivent ressembler à des personnes réels. Lieux qui doit être vrai. Importance de la description. La Comédie Humaine = image de la société réelle. Influence des sciences naturelles (physionomie). Analogie entre Homme / Animal. Cf Avant-Propos de la Comédie Humaine. Influence Sciences naturelles. Principe d'influence du milieu. Réalisme: explication de l'espèce naturelle. L'individu doit être étudié dans son milieu pour être compté. Le corps: selon milieu + passion. Ce sont des types. Dimension sociologique. Chez Maupassant: «La Maison Tellier» (3 travaillent à l'étage pour bourgeois, 2 avec les matelots). Incarnent des types (classes sociales): Juives, espagnoles, liberté, belle blonde. Beaucoup de personnages: campagnes se font violer. Plusieurs catégories de prostitution: explosion au XIXème avec l'essor du capitalisme. Beaucoup d'ouvrières obligé de se prostituer (encadré par l'état). Type de prostitution: «Les Tombales». Fonctionnement de la prostitution. Ironie + Jugement de valeur. Déshumanisation.

3) L'importance de la description dans le récit réaliste

Mme Bovary: Portrait vieille servante. Influence du milieu. Animalisation du personnage. «galoche»: familier. Description physique: épuisement/ «servitude»: jugement de valeur/subjectivité. Critique société: exploitation des pauvres par les riches. Symbolise condition sociale. «mains»: métonymie, met en évidence l'usure, fatigue: «servitude». Déshumanisation.

La Bête Humaine: description locomotive. Description réaliste: mimétisme (faire ressembler œuvre à la réalité). Fonction explicative/ symbolique. Personnage qui observe un autre personnage.Modernité: donne explication: indication technique. Fonction symbolique: Jacques fait corps avec sa machine (vitesse fort). Jacques est animé par une pulsion bestiale. Emporté par la puissance plus fort que lui. Essaye de résister.

Maupassant peut pas utiliser langue description car récit bref. A grand trait comme La Fontaine.

B) Le naturalisme

1) Différent du réalisme par sa dimension expérimentale.

Selon Zola: la fiction = laboratoire. Traverse Histoire du XIXème. Balzac: systématise influence du milieu. Déterminisme/Hérédité. Matérialisme de Zola. Maupassant. Tout est transmis par les sens. Individus influencés par le milieu. Modifié la société. Sélection. Mouvement naturalisme: naissance (1865-76), apogée en 1876-1884 et éclatement (1884-1893). Illusion du réel.

2) Maupassant et romancier illusionniste (Préface, Pierre et Jean)

Tout est construit par rapport au dénouement. 2 romanciers: un réaliste et celui qui transforme la réalité (pour instruire). Différent pour La Fontaine = Suivre vérité: risque de par être vraisemblable. Valeur esthétique différent du mimétisme. Le romantisme: réel par sélection: réorganiser pour être vraisemblable. Susciter adhésion du lecteur pour la vraisemblance. Composition importante. Détail de ce qui fait vrai chez Maupassant. Oeuvre littéraire: structure. Percevoir que ce que le réel peut voir/les sens. Dimension subjectif par les sens/par la perception du réel. Chaque individu se fait illusion de la réalité.

3) Effet réel selon Barthes

Texte réaliste: illusion. Les mots renvoient qu'à des mots. Réalisme: impression d'être vrai. «notation insignifiante»: effet du réel. Réalisme: essaye de se cacher. Détails inutiles pour faire vrai. Différent de Maupassant: sélectionné éléments importants. Effets créé par le texte.

II/ Vision de l'homme dans la société dans le recueil

A) Les motifs naturalistes

1) L'intérêt par le fait divers

Nouvelle de Maupassant: source dans les faits divers. Inspiration du réel. Cf «Boule de suif» / «Les Tombales». Récit enchâssé. Personnage curieux: «Joseph de Bardon». Auteurs puisent des aventures romanesques. Anecdotes de roman. Conter le récit. 1 événement qui doit sortir de l'ordinaire. Tradition de la nouvelle: aventure réalité quotidienne. Caractère supérieur.

2) Cadre et personnage

«an-dernier»p156. Epoque contemporaine. Espace connu/ réaliste: «Paris», «Seine». Présence du tramway («En famille»). Groupes sociaux appréhendé par leur déplacement. Vie bordure de Paris: bourgeoisie marginale / employés de bureau. «Une partie de campagne». Dimension sociologique. Mimétisme classe bourgeoise. Différent de Zola: Groupes sociaux différent. Beaucoup d'importance prostitués: marginalisés.

«La Femme de Paul» (parallélisme Paul/Pauline). P168: «moisissures» / «tare»: mise à distance critique/moral. Processus Zola. Tableau impressionniste (Cf Renoir). Goût du divertissement, marginalisé. Fresh Cancan: prostitués / riches. Individus dans l'obscurité. Face caché de la société parisienne. Vocabulaires critiques. Divertissement par des personnages non-respectables. Regard derrière les apparences: hypocrisie. Tout le monde se livre à la débauche. P143: «laideur du paysage». Regard réaliste (p169): «marchandes d'amour»: euphémisme (prostitué). Argot: «cocotte». Classe sociale basse. Maupassant n'est pas un photographe.

B) Les prostitués

1) Un personnage attaché au réaliste/naturaliste

Pas une invention de la littérature naturaliste. Signe de l'évolution de la société. Essor au XIXème. Cf Nana de Zola. Huysman: naturaliste/symboliste. Défend écriture Zola, justifie les thématiques. Vice / Vertu: indifférent. Reflète élément de la réalité. Pas d'échelle de valeurs. Travail d'expérimentation. Maupassant recherche pas l'idéalisation, va se focaliser sur un élément précis. Cf Baudelaire, Le peintre de la vie moderne: valorise artifice. Dimension morale: de l'esthétique à l'esthétique. La Beauté du Mal. Animalité chez Maupassant : «sauvagerie», «pulsion», «bête de proie». Cf Odette de Proust, Un Amour de Swam. Figure de la prostitué. Cristallise modernité. Évolution de la société. Porteur de l'imagination. Chez Maupassant : vulgaire, stupide, pas spécialement jolie.

«La Maison Tellier»/ «Les Tombales»/ «La Femme de Paul»: n'est pas représentatif de la prostitution. Approche partielle. «Les danseuses de l'opéra»: plus ou moins prostituées. Maitresse bourgeoise. Prostitué officielle ou non. Ouvrière, demi-mondaine, les femmes entretenues, prostituées sur le trottoir. Dans «Les Tombales»: nouveau type. Beaucoup de termes pour désigner la prostitué: «cocotte, «lorette», «courtisane», «grisette». P157: «Une petite ouvrière». Ressemble à un animal entrain de chasser. P163: «air désappointé» ou encore p168: «faire le client». Maison close: 5 prostitués selon 2 classes sociales: aristocraties à l'étage et marins au rez de chaussé. Il y a la «belle blonde, «belle juive» (se prostitue dans les ports, «un résumé de type féminin», «un résumé de type féminin, «la Liberté», «belle espagnole», «boule de chair» (chante, joie de vivre par rapport aux autres). Vision qui déconstruit l'idéalisation. Cf Église. Retour en carriole. Type sociale derrière prostitution. Maison close: partie café/salon. Clientèle décrit: Bourgeoisie, notable. Organisation très importante. Plusieurs entrés pour pas que les clients se croisent. Hypocrisie: peur du danger des couches sociales. Tous les hommes vont fréquentés les maisons closes. Ils ont les mêmes pulsions. 2 groupes sociaux violents différent (exprimés par les marins ou non). Animalités. Représentation rôle sociale. Canalise la pulsion des individus pour permettre de vivre en société. Confrontation des deux mondes: prostitution et le sacré. Incipit: «On allait là«: tout le monde, quotidien.

2) Maupassant n'est pas un naturaliste comme Zola / Nuancer l'approche naturaliste pour la Maison Tellier

III/ Modalités de la narration dans le recueil

A) Forme de la narration

«Les Tombales» ou «Sur l'eau»: récit enchâssé/homodiégétique. Dans la nouvelle «Sur l'eau»: deux narrateurs appartiennent à l'histoire. Discours direct du protagoniste. Récit narrateur omniscient / extérieur à l'histoire. Vraisemblance dépend des focalisations. Point de vue de Caravan dans «En famille»: focalisation interne (pour rendre vraisemblable). P143: «On avait traversé»: point de vue des personnages. «Femme de Paul»: focalisation interne (accentue le réalisme de la nouvelle). Fréquentes marques d'oralités: «C'est que». Récit oral/doit être vivant: origine du conte. La Gaieté empêche la lassitude. Cf La Fontaine qui recherche la vivacité. Todorof distingue fantastique (indécision, «Sur l'eau), merveilleux (phénomènes surnaturelles) et étrange (phénomènes qui semblent surnaturelles mais qui va avoir une conclusion rationnelle). «Sur l'eau»: composition du récit qui génère du fantastique. Récit orienté par une crise de l'individu. Par exemple le suicide. «En famille»: fausse mort. Chute finale: comique. Toute la composition prépare la chute notamment avec l'héritage perdu. L'ouverture: «Qu'est-ce que je dois dire à mon chef ? ». Conclusion: trait qui faire rire le lecteur. Effet de symétrie: dans «En famille» par exemple le fait de descendre puis remonter quelques pages après la pendule ou encore la petite fille qui voit la grand-mère morte puis la grand-mère se réveiller.

B) Tension brièveté / durée

«Histoire d'une fille de ferme»: sommaire / ellipse. Garde le principal: l'enfant. Symétrie: répétition du motif du mariage. Dans «Le Papa de Simon»: 3 mois. Récit en 5 parties. Dans ces deux récits la chronologie est différent mais l'effet de brièveté est toujours présente. Multiplication interprétation des récits bref.

IV/ Esthétique brièveté et effet de sens

A) La brièveté: mise en perspective

Esthétique brièveté: lecture poétique + effets d'échos. Récit bref: emprunte fort esprit du lecteur.

Cultiver économie du moyen. Récit bref: s'écrit en une seul fois et se lit d'un trait.

B) Le rythme

Usage du sommaire: résumé par le narrateur / pose le cadre. Focalisation d'un seul événement. Par exemple «Sur l'eau»: récit du canotier. Analepses: retour en arrière sans alourdir le récit. «La Maison Tellier»: présentation de Madame (passé, caractère: respectabilité) qui sert pour la suite de l'intrigue. Projet de mariage. Dans «En famille»: jeunesse de Caravan (registre pathétique). Analepses assez rare. Début in medias res: «La Maison Tellier», «Une fille de ferme». Le récit élimine tout ce qui est accessoire. Jeu de temporalité: effet de resserrement. Intrigue plus rapide. Dans «Une partie de campagne»: essentiel du récit en une journée. Ensuite 2 mois plus tard puis 1 ans.

«La Maison Tellier» se tend en 24h. Espace et Temps limité. «Sur l'eau» se tient en peu de temps.

«Le Papa de Simon» se tient en 3 mois. «Une fille de ferme» se tient en plusieurs années. Impression de brièveté: étapes important autour du fil directeur. Crise: enfant naturel. Ellipses et sommaires éliminent tous les accessoires.

C) La structure des récits.

Composition rigoureuse. Dénouement/Chute. Récit efficace car bref.

1) Structure resserré sur la crise

- Pensée de Michon (Le roi vient comme il veut)

«Sur l'eau»: structure rigoureuse du récit: dimension fantastique. Situation initiale (jette l'ancre, fume) + montée de l'angoisse (bruit de la rivière, impossible de s'en aller, monter de l'effroi). Paysage état-d'âme. Résolution.

Brièveté important. Le récit bref est l'épure de la forme du roman. On recherche l'essence. C'est un travail d'élimination. Analogie avec la forme poétique. Le récit bref se rapproche du sonnet. Recherche l'essentiel.

Valeur du récit bref: effet produit sur le lecteur. Structure resserré: vision globale, écho et résonance.

Force: mémorisation totale. Conséquence: tyrannie: permet l'emprise sur le lecteur. Charme et envoutement. Dimension archaïque. Le récit bref est tout ce qu'il y a de plus profond chez l'individu. Dimension poétique dans la lecteur d'un récit bref.

- Structure signifiante chez Maupassant: Appréhension globale de la fiction.

Les effets de sens sont augmentés par les jeux d'échos. Le récit bref est signifiant dans sa structure. Dans «La Maison Tellier»: l'histoire de Rosa. Présentation du personnage qui prépare la suite du récit (chant p.56) du point de vue de la vraisemblance. Permet de justifier le débordement à l'Eglise par exemple. Sensibilité: effet d'écho. Met sur le même plan: les débordements. Gradation violente/bestialité: p43: rencontre avec le Commis voyageur (Madame le remet à sa place) et p55 (frère de Madame qui essaye de violenter Rosa). P43: voyage carriole et p55: retour carriole (joie et folie). Soirée ratée au début et soirée réussi à la fin. Gradation de ces effets d'échos et de symétrie. Dérèglement généralité, de la communion à l'orgie. Remis en question sur le statut du sacré.

2) Le non-dit et le sous-texte

Récit bref = tyrannie. Laisse à penser, ouverture d'esprit. Encourage le lecteur à compléter une lecture qui ne dit pas tout. Sous-entendues/Double lecture. Verbe «soutenir» dans «La Maison Tellier» (p68,71) a un double sens. «Polie et reconnaissance»: euphémisme. Cultive le non-dit. Obscénités et sacrilèges dans la scène de l'Eglise. Représentation biaisé: représenté mais indirectement. P152: chant du rossignol = scène sexuelle. Représentation auditive. Jeu du narrateur avec le lecteur. L'art de la formule ironique. Effet visible et évidente.

Dans «En famille» (p111): comparaison avec le négociant. Réification d'autrui. Amour propre du médecin qui fait un faux diagnostic. P150-151: discours indirect libre (ironie). Il y a la voix du narrateur et la voix du personnage : polyphonie. Distance critique. P33: «légèrement moisi»: euphémisme. P34: «débauche honnête»: se cache derrière une apparence. Nécessité d'un lecteur active.

3) Variation des motifs

Effet de profondeur. Figure féminine à l'échelle du recueil qui change et évolue mais est souvent négatif.

Femme victime: «Histoire d'une fille de ferme» , «Le Papa de Simon».

P176 dans «La Femme de Paul»: on voit la perfidie de la femme avec le motif de l’œil. Motif qui revient p149.

Motif de la chanson insupportable: p162, 175. P173: Démon de la chair. Chanson d'oiseau: p162, p179.

Influence de la nature pour le personnage. P116: nostalgie jeunesse de Caravan. Cf Rosa.

D) Description sans perdre la brièveté du récit

1) Importance de la perception / sensation

Analogie avec l'impressionnisme dans plusieurs nouvelles qui sont comme des tableaux. Par exemple dans «La Femme de Paul» avec la grenouillère (lieu représenté dans des tableaux de Monet de Renoir notamment).

Intérêt pour l'eau, la lumière, le reflet. Approche sensorielle fondé sur une approche scientifique. Objet de modernité. Maupassant évoque le paysage par les sens avec notamment l'importance des couleurs: bleu, ciel, couleur du soleil. Jeu des lumières (p167). Dans la nouvelle «Sur l'eau»: le brouillard génère l'angoisse: paysage état-d'âme.

2) Évocation à grand trait

Écriture visuelle, Maupassant va cultiver le détail frappent, va dessiner à grand trait (caricature). Dans «La Maison Tellier» (p40): il y a deux portraits, l'homme est plus développé (caractérise la vieillesse et condition sociale) et la femme reprend les mêmes éléments. Les prostitués: effet d'évidence. Rendre présent élément évoqué par le discours. Dimension satyrique. Assembler écriture et caricature pour une profondeur dans le récit.

En 1882: «Le romancier ne doit pas plaider, ni bavarder, ni expliquer. Les faits et les personnages seuls doivent parler. Et le romancier n'a pas à conclure ; cela appartient a lecteur. »