L'ultime entrevue amoureuse ( p38 --› “Cependant ce duc et le comte” à p42 “cette terrible aventure) ( Film --› 1h41)

Dans la structure générale de la nouvelle, cet épisode constitue l'apogée des tensions, des passions --› crise qui précipite la fin des personnages.

Dans le film, l'épisode est amplifié et modifié par Tavernier. Les personnages ne sont pas dans le même état. Lieux très différents --› Paris. Sens différent.

Point commun --› Épisode avec pleins de tensions et de rebondissements.

Nouvelle --› Passage romanesque ///// Film --› Film d'aventure.

Cette épisode dans la nouvelle a une portée édifiante. Dans le film, il nous montre l'émancipation de la princesse qui brave tous les interdits.

I/ “Une terrible aventure”

Fonction de l'espace --›

- dramatique --› il oppose une résistance

Champigny dans la nouvelle --› château du couple. Guise et Chabannes passent par une brèche dans la muraille. Pont descendu grâce à Chabannes.

Dans le film --› Cour dans laquelle on a lâché les chiens. Jeu de portes et de couloirs.

( Nouvelle --› petit passage où se couche Chabannes ).

Chabannes est celui qui favorise la traversée de cet espace dangereux, amène l'amant vers l'amante.

- symbolique:

Nouvelle --› Champigny --› enceinte, point --› représente le mariage fragile

Film --› Se passe à la cour, milieu dangereux et oppressif --› château, milieu naturel des intrigues

Elle est cernée de toute part. Épisodes rajouté par Tavernier. Affrontement entre Guide et Chabannes au début de l'épisode. Guise réussi à convaincre Chabannes de l'aider.

- Le “romanesque “ --› digne de figuré dans un roman

Chez Mme de Lafayette --› notion négative. XVII --› Roman jugé invraisemblable, immoral. Chacun des personnages font quelque chose d'immoral au comble de la passion (tentative d'adultère). Utilise le style romanesque pour dénoncer.

Chez Tavernier, sa mise en scène s'appuie sur l'esthétique du drame romantique (Hermani, Ruy Blas). Toujours question du héros audacieux qui transgresse les interdits. Jeu sur les portes, cachettes. S'inspire de thèmes historiques. L'aventure est positive chez Tavernier.

II/ Le comble de la passion

A) Dans la nouvelle --› les sentiments sont poussés à leurs dernières extrémités.

Hommes --› Prince / Chabannes --› “fureur, rage” --› “désespoir”.

D'abord des cris, des coups, de la violence, puis la scène se fige dans un accablement semblable à la mort. Princesse --› “ a demi-évanouie / évanouie, mort” , gradation.

Prince --› “ douleur mortelle”.

B) Dans le film --› passion assumée, révèle les personnages à eux-mêmes

Épreuve de transparence. Dans la passion --› Chabannes (homme d'honneur), Guise (chasseur), Prince (jaloux), Princesse (assume sa liberté).

Conclusion --› Dans les 2 cas, cette scène se déroule la nuit. Cette nuit n'est pas connotée de la même façon. Chez Mme de Lafayette, la nuit s'est une métaphore des passions, du désordre, aveuglement mais aussi la mort symbolique des personnages. La nuit chez Tavernier favorise l'audace, la transgression, la liberté assumée, la nuit égalise tout.