Cette genèse est longue, difficile, prend plusieurs étapes, discontinue, sur un ensemble de 11 années. Depuis qu'il écrit, il a une ambition --› Lettre de Paul Valéry, 1898

Dans laquelle il dit “ Mallarmé pour la poésie, Maeterlinck pour le drame et moi pour le roman”. Il pensait qu'il serait retenu par la postérité comme étant un grand romancier "Moi par le roman". La gestation est longue et il confie sa destiné littéraire au roman.

Il écrit plusieurs récits avant les FM qui expliquent en partie les FM. C'est aussi un roman qui puisse dans d'autres sources: faits divers, ce qui lit par ailleurs (autres œuvres).

1) Les faits divers

Gide n'a pas beaucoup d'imagination, le sait. Va se documenter, accumule les documentations par le découpage des journaux par exemple, faits-divers..etc.

1926 --› Lettres sur les faits divers

- 3 faits divers

• L'Affaire du suicide de lycéens à Clermond-Ferrand, 1905

Cette affaire l’intéresse au point qu'il le retranscrit dans son roman (le suicide de Boris) mais surtout ça lui rappelle le suicide d'un ami d'enfance très proche Emiel Ambresin ( de qui il s'inspire pour son personnage d'Armand Vedel) qui s'est donné la mort à 17 ans. Le suicide du lycéen dans les FM c'est la solution qu'à choisi Gide pour achever son roman.Il le transforme en ce petit jeu malsain dans la pension Vedel dans la 3ème partie. Il implique --› Ghéridamisol ( cousin de Victor Strouvilhou )

--› nihiliste ( croire en rien ) et anarchiste ( ni Dieu ni maître )

--› Philippe Adamanti ( fils du sénateur ) et  Georges Molinier

• 2 affaires de trafic de fausses monnaies
  

- Les Faux-Monnayeurs du Luxembourg de 1906

- Les Faux-Monnayeurs anarchistes de 1907

Cette affaire lui inspire le thème de la fausse-monnaie (comme dans le roman). Métaphore de la fausse-monnaie --› l'hypocrisie / l'inauthenticité

Cette question le préoccupe, c'est pour cela que tout au long de sa vie et il est diariste (il écrit son journal intime). Ce qui intéresse dans ce thème de la fausseté c'est surtout l’insincérité moral, social, philosophique et esthétique. Le roman de Gide est à lire comme l’œuvre d'un modèle. Il observe la société et ses défauts. Citation de moralistes (Pascal).

Gide aime passionnément les faits divers alors que Edouard écrivain ne les aime pas. Ces faits divers l’intéresse aussi car il y trouve un écho à sa propre existence.  Edouard refuse d'utiliser le suicide de Boris. Enfin, l'idée que des jeunes gens sans problèmes sociaux puissent se livrer aux crimes que lui-même a senti dans sa jeunesse, l'éducation qu'il a reçu, été finalement une mauvaise éducation ( peut l'amener au crime ).

2) Une source d'inspiration dans une œuvre antérieure: Les Caves du Vatican, 1914

Beaucoup de personnages et d'intrigues qui se mêlent mais 2 intrigues différentes / 2 groupes de personnages se distinguent.

1ère intrigue --› Conversion d'un franc-maçon au catholicisme

2ème intrigue --› Groupe de jeunes gens désœuvré, cosmopolite (dont Lafcadio) envisage une escroquerie et surtout un coup d'éclat --› ils veulent enlever le Pape.

JFM p 115 --›  "Pages du Journal de Lafcadio"

Lafcadio --› Wluiki (bâtard, cosmopolite libre de tout attache), cosmopolite en crise d'identité. Anti-conformiste. L'auteur de “l'acte-gratuit”. Assassine Amédée Fleurissoire en le jetant du train. Gide voulait au départ que Lafcadio soit le héros des faux-monnayeurs. Il a abandonné son projet --› trop limité. Cela limiterait son comportement, ses actions. Certains personnages à des caractéristiques de Lafcadio --› Bernard ( bâtard, envie d'être libre de tout attache ), Armand Vedel, Strouvilhou, Ghéri...etc.

3) Les échanges avec Roger Martin du Gard

Prix Nobel 10 ans Gide. Plus jeune que celui-ci. Roger Martin du Gard a lu Les Nourritures Terrestres de Gide (1897). Il a adoré et deviennent amis. R.M.G est très impressionné par cette lecture. Dédicataire des faux-monnayeurs.

1er roman de R.M.G --› Jean Barois (1913)

Puis Grand Oeuvre: Les Thibault ( 1922-1958 )  --›réaliste, point de vue omniscient/objectif, œuvre dépassé.

Gide novateur/ à la recherche de nouvelles formes romanesques.

2 esthétiques très différents: --› Esthétique de R.M.G: Reconstitution historique, réalisme, objectivité, ordre, chronologique, narration à la 3ème pers.

--› Esthétique de Gide: Narration qui n'est pas chronologique, interromps souvent son récit, différent point de vue, subjectivité.

R.M.G a accompagné toute l'écriture du roman de Gide, la relu et a fini par la comprendre. Pour Gide, le roman de R.M.G lui sert de repoussoir, lui permet d'affirmer sa propre manière romanesque.

2 phrases dans la rédaction des FM:                                                                            

1) Juin 1919- aout 1921: phase de recherche et de réflexion. Nombreux échanges avec R.M.G..De plus, Tout au long de réaction, R.M.G met Gide en garde très souvent contre 2 choses: la subjectivité (point de vue qui se confondent au point où on se perd un peu). R.M.G craigne qu'on confonde Gide l'auteur et Edouard, personnage des faux-monnayeurs. ( Cf lettre 16 septembre 1921 )

2) Aout 1921- juin 1925: rédaction

Tout ce qui est dans le roman est du roman, c'est à dire de l'imagination, de la fiction. A la fin R.M.G reconnait que la subjectivité peut être novateur. Gide dépasse le problème de la subjectivité et sait enfin où il va --› lettre 1925 à R.M.G

“ Je crois que ce journal d'Edouard vous l'imaginez plus subjectif, beaucoup moins roman qu'il n'est. Ces pages intimes. Je ne peux les écrire en mon nom propre. Rien de ce qu'écrit Edouard n'est à mes yeux parfaitement juste, parfaitement exacte”.

On a donc un romancier qui ne décide pas à l'avance un plan de rédaction et qui écrit en écrivant. Ils ne sont toujours pas d'accord dans leurs différences de conception de l’œuvre romanesque: cela à nourrit les FM. R.M.G a assuré la publication du roman.

4) Les autres lectures de Gide

Dans les Faux-Monnayeurs, très forte intertextualité --› Roman dans lequel les références littéraires abordent:

- Ce que cite Gide en tant que romancier: Épigraphes --› nombreux, genre variés, époques variés, auteurs de styles différents. Référence à la littérature passée, "classique". Prédominance nette des moralistes ( pour un auteur qui a écrit " l"immoraliste" ). Moraliste --›un observateur de la nature humaine

Gide dans les FM est assez moraliste d'où des références nombreux à ce genre

Parmi tout ces auteurs des épigraphes: Shakespeare, La Rochefoucauld, Pascal, Flaubert, Sainte-Beuve, Chamfort, Flaubert...etc

Il y a 2 fonctions aux épigraphes: - illustratives

- ironique --› doit insister le lecteur à avoir une distance critique. Elle introduit une distance entre l'auteur et le lecteur. Ex de celui de Chamfort: misogyne. Ironique
--› quelqu'un qui n'aime pas les femmes.

- Les citations opérées par les personnages eux-même: Certains personnages sont des lycéens ( Bernard, Olivier ), écrivains ( Edouard ) et citent abondamment d'autres auteurs: 1er chapitre: Hamlet de Shakespeare, Fénelon ou encore au 3ème chapitre: Baudelaire, Tocqueville.

Tout le long du roman, il y a des citations d'autres romans

- Les citations opérées par le narrateur

• Description du milieu littéraire et son époque: le banquet des Argonautes ( apparition grotesque d'Alfred Jarry, auteur d'Ubu roi )

Les citations littéraires: hétéroclites. Cela va des moralistes et les auteurs classiques (les plus représentés), en passant par des poètes romantiques ( Baudelaire, Wordsworth, Tennyson ). Les auteurs qui appartiennent à l'époque ( années 1900 ): Maurras, Jarry, Passavant = Cocteau.

Double niveau: - révèle des choses sur celui qui cite.

Edouard cite Racine/Corneille pour parler de son futur roman cela veut dire qu'il se pose en héritier des classiques. Bernard cite Hamlet.

- ce jeu avec les références littéraires permet à Gide d'engager avec le lecteur une conversation sur ce que doit être sa lecture des faux-monnayeurs.

5) Le substrat autobiographique du roman

Gide nourrit son œuvre d'élément de sa propre vie d'autant plus que pendant qu'il écrit les faux-monnayeurs, il écrit Si le grain ne meurt --› œuvre autobiographique               

De plus Gide est diariste, cette pratique lui a donné l'habitude de mêler/confondre sa vie avec ses fictions.

- Relation Edouard / Olivier s'inspire de la relation Gide / Marc Allégret ( 1917 ) celui pour qui il écrit les faux-monnayeurs pour son attention

- La Pérouse est inspiré de M. de Lanux ( prof de piano de Gide ).

- Passavant s'inspire de Jean Cocteau

- Boris --› Gide enfant --› problème d’onanisme

- Mme Sophroniska --› Sokolnicka ( psychanalyste )

- Mr Vedel --› Elie Allégret ( père de Marc Allégret )

- Relation Laura/Bernard --› Relation Gide/Madelaine, Amour platonique

 Difficulté du roman: on peine a distinguer ce qui est l'ordre de la fiction et ce que Gide verse de lui-même.

- Le personnage d'Edouard ( cf personnages )

Pour déconcentrer le lecteur, il mélange tout les personnages. (ex: Mr Vedel, Elie Allégret mais Mr Vedel était le directeur lorsque Gide était jeune ).

--› Il s'inspire du réel, sa vie et celle des autres pour écrire son roman, mais il écrit dans le Journal des Faux-Monnayeurs, il veut “purger le roman de tout ce qui n'est pas spécifique au roman”. Les personnages qui lui déplaise le plus sont ceux qui se rapprochent le plus de personnes réels. ( Vieux la Pérouse --› il aime pas son personnage car il le trouve trop proche de son modèle. ( Cf: p76, JFM) )

6) Un roman total ? --› Œuvre d'art où l'artiste à voulu tout mettre

FM --› pour Gide ce roman serait son unique roman et l’œuvre pour laquelle il allait montrer toutes ses capacités d'écrivains. ( pleins de thèmes, techniques narratives )

Thèmes:

• Hypocrisie/Inauthenticité du monde ( Métaphore de la fausse monnaie )
  

Relations familiales/amicales/sociales

• L'amour

Platonique: Bernard/Laura, Edouard/Laura

Physique: Bernard/Sarah, Vincent/Lady Griffith

Homosexuelle: Bernard/Olivier, Edouard/Bernard, Edouard/Olivier, Olivier/Passavant

Adultère: Laura/ Vincent Molinier, Mr Molinier/Mme Profiltendieu

• La littérature

Personnages d'écrivains: Edouard/Passavant

Aspirants écrivains: Olivier le Poète, Lucien Bercail, Bernard

Le monde des revues: Les Argonautes

Description d'une époque très centré autour de débat littéraire.

7) Influence du contexte intellectuel et littéraire

1919: fin de la "Belle Epoque" --› mouvement qui allait vers le progrès, découvertes, idées, extra...

Paul Valéry, la crise de l'esprit ( 1919): " Nous autres civilisations, nous savons maintenant que nous sommes mortels". Tout les progrès scientifiques, philosophiques --› effort amenant au désastre de la guerre total.

Gide écrit son roman FM qui se situe en 1907 qui évoque sa Génération sacrifié.

Le roman fait état qu'une période de malaise dans la civilisation. Remise en cause de ce qui fédéré les structures sociales. On ne croit plus à la famille. Valeurs religieux/morale remis en cause.

Contexte littéraire: Les dadaïsmes et les surréalistes--› La poésie est le lieu d'une contestation

On s'en prend au contenu --› thème de l'inconscient, pulsion, amour folle, folie.

S'oppose à une poésie claire, transparente, lumineuse, trop lisse. Rébellion, provocation.

Au niveau formel --› finit la poésie versifié. Vers libre, non ponctué, écriture automatique, exploration du rêve.

Gide dans un premier temps est fasciné par ces explorations des dadaïstes puis surréalistes. Il écrit dans la RNF--› " Ce ne serait vraiment pas la peine d'avoir combattu pendant 5 ans, d'avoir tant de fois supportés la mort des autres et vu remettre tout en question, pour ce rassoir ensuite devant la table à écrire et renouer le fil du vieux discours interrompu".

Gide va se disputer avec eux et va rompre. Cf Dîner des Argonautes ( Jarry, Ubu Roi )

État du roman à l'époque des FM.

- Continuation du réalisme, veine "sociale" du roman (ex: R.M.G, Thibault)

- Veine "imaginaire"  (ex --› Jean Cocteau, "Les enfants terribles" )

- Veine "psychologique".

Le roman commence à s'intéresser à l'exploration de la psychologie humaine. ( Cf Pierre Loti, Woolf, Joyce, Thomas Mann ). Gide connaît parfaitement tout ces types de roman et d'une certaine manière les FM s'ouvre à chacune de ces expériences romanesques.